见证人·第十八期|夏菊花:杂坛金英永流芳

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2018-12-11

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  路透社报道分析,选情可能反映选民对保守党诸多执政表现不满,小如政府削减关系市民日常生活的公共项目支出,大至“脱欧”方案和移民政策。  地处大伦敦政治中心的威斯敏斯特自治市议会自1964年设立以来一直由保守党控制,若转向工党,路透社报道,将有“极大象征意义”。选情分析显示,要实现这一转变,需%选民转变立场。  伦敦西南部的旺兹沃思自治市议会自已故前首相玛格丽特·撒切尔执政至今一直是保守党的地盘。不过,“脱欧”公投中,这一选区75%的选民选择“留欧”,明显高于全英范围平均48%支持“留欧”的比例。

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  功夫不负有心人,2008年4月,她如愿以偿踏上了飞往美国的飞机。  2008年10月,石嫣结束了美国的实习工作回到国内。

    《北京金融科技与专业服务创新示范区(西城区域)建设方案》以2020年、2025年、2035年为时间节点,设定了近、中、远三期目标,力争引领北京成为全球金融科技监管体系引领者、产业发展增长极、制度标准策源地和创新人才首选地。  “北展地区约60万平方米的疏解空间和80万平方米的楼宇空间可直接用于金融科技发展。”西城区相关负责人介绍,示范区涵盖中关村西城园10平方公里政策区范围,包括北展、德胜和广安三大街区。  其中,北展地区原“动批”腾退楼宇约30万平方米的空间为核心区,重点布局监管科技、金融科技、风险管理、金融安全和支撑金融科技的创新型专业服务;德胜地区和广安地区主要承接金融科技的创新业态、创新平台,通过专业服务促进组织模式创新、业态创新和服务创新,为核心区建设提供空间和产业结构支撑。

  ”中国教育科学研究院研究员储朝晖认为,在过去的教学里,老师有绝对的话语权。但现在,孩子懂得可能更多。见多识广的学生和家长不仅会质疑老师的教学水平,对现有的教育管理和评价体系也有各种争议。总之,老师还想用“固定搭配”“就是这样”来应对学生,已经行不通了。

改革开放给了中国杂技展现自我的舞台记者:改革开放以来,中国杂技艺术获得了包括金小丑奖在内的许多国际金奖,您认为改革开放的时代契机对中国杂技事业有着怎样的推动作用?夏菊花:杂技艺术要有空间、有舞台,它才能发展,改革开放正给了中国杂技展现自我的舞台。

改革开放以来,全国各地的杂技团都抓住了这一时代契机,创作出了一大批富有时代气息的新作品,为杂技艺术的发展提供了崭新的思路,让古老的杂技艺术在新时代更上一层楼。 作为杂技演员,更要抓住改革开放带来的宝贵机遇,传承好我们中国杂技艺术的特色、创造出更多观众喜闻乐见的节目。

台上一分钟,台下十年功。

杂技本能的东西不能丢,难度、技巧、特色一定要保持下去。

改革开放给演员的舞台更广阔了,更要创新、要发展,真正做到一代胜过一代。

记者:由于年龄和伤病,您告别了舞台,但并没有离开杂技。 1981年,你被推选为中国杂技家协会主席,并且一当就近三十年。 在此期间,最令您印象深刻的是什么?夏菊花:在我任职中国杂技家协会主席期间,武汉杂技厅建立起来了。

改革开放之后,我几次出国当国际赛事的评委,世界上不少同行对我们中国的杂技事业的发展表示钦佩,并问我,中国的杂技艺术发展得如此之快,一定有好多个世界一流的杂技厅吧?我当时只能回答说,现在还没有,但马上就会有了。

经过多年的奔走和努力,1992年武汉杂技厅竣工,并于同年举办了首届中国(武汉)国际杂技节。

武汉杂技厅的建造及国际杂技节的举办,推动了古老的杂技艺术的创新和发展,丰富了人民群众的文化生活,让中国的杂技艺术在全世界的杂技健儿前展现出它的英姿。 记者:今年是改革开放四十年,作为一门历史悠久的传统艺术,您认为杂技应该如何在新时代中加以继承和发展?夏菊花:当前,杂技艺术的发展势头很好,大家都在琢磨着创新,而杂技的生命就在于创新。 比如广州军区战士杂技团编排的杂技芭蕾舞剧《天鹅湖》,他们用杂技的形式来诠释经典芭蕾,这是杂技界了不起的创举,也对杂技发展有启发性的新气象。

当然,创新必须在继承的基础上,得有扎实的基本功,就像大树一样,根扎得深才会枝繁叶茂。 杂技形式可以多种多样,但只有形式创新是不行的,杂技本质的东西不能忘技巧和难度,要有技巧和难度才能让观众意想不到、让观众意犹未尽。

因此,杂技演员们只有将基本功练好,将技巧和难度提升上去,才能更好地创新,将杂技艺术发扬光大。

记者:无论是台上还是台下,您始终践行着把吃苦留给自己,把美好留给人民的人生信条。 是怎样的力量,将您和人民紧紧联系在一起?夏菊花:我一生坎坷。 出生于旧社会,摆地摊演杂耍尝尽艰难;成长在新中国,得到了党和人民的认可。 一辈子能走到今天,要感谢党、感谢祖国、感谢人民。 没有人民做后盾,我哪有如今的成就?所以我下定决心,一定要创作更优秀的杂技节目,让杂技艺术的美好能够留给人民,并且代代相传。 要创作更优秀的作品、将美好留给人民,就必须刻苦练功。 那个年代的我根本不想别的,就是一天到晚琢磨、一门心思地要练出新动作,站在凳子上练功,一练就是四个小时。

功是掺不得半点假、偷不得一丝巧的一天不练自己知道、两天不练对手知道、三天不练,观众都知道。 中国的杂技节目一定要体现民族的风格和气派记者:您用杂技艺术架起了中国与其他国家进行文化交流的桥梁。

放眼世界杂坛,您觉得中国杂技的独特魅力在哪?夏菊花:杂技是新中国成立后第一个走出国门进行文化交流的文艺类别。

如今,六十多年过去了,杂技艺术仍然是我国对外文化交流的排头兵,是走出国门最多、赢得国际荣誉最多的艺术门类,在海外演出中很受欢迎。

中国的杂技艺术有着悠久的历史,它表演细腻,刚柔相济,不仅给人美的享受,更传达出积极向上、顽强拼搏的精神,启迪人自我超越。 这种中国品质和精神是我们杂技长盛不衰的动力。 中国的杂技节目一定要体现民族的风格和气派,就是中国精神,否则就没有生命力。 1997年,夏菊花任第21届摩纳哥国际杂技马戏节评委记者:改革开放以来,您在国际赛事上更多地以评委的身份亮相,在国际杂技界树起了一面旗帜。 夏菊花:担任国际比赛的评委,就肩负着神圣的责任,既对参赛演员负有责任、更对世界杂技艺术的健康发展负有指导性的责任。 因此,必须严肃对待,做到公平、公正、公开。 我是一名杂技演员出身的评委,对于每个节目难度在哪里、优势在哪里很清楚,决不昧着良心打感情分。 好节目要我故意扣分我做不到,差的节目让我放弃原则加分,我更不会干,这是关系到职业道德和做人原则的大问题。 记者:您的人生际遇中折射了国家与时代的风云变幻,回顾自己的艺术人生,您有何感慨?夏菊花:周总理曾说,当一个好演员要过五关家庭关、社会关、劳动关、荣誉关、生活关,经历了这么多年的杂技生涯,我可以自豪地说,我过好了五关。 从一个不懂事的孩子,到拥有今天的荣誉,我的艺术人生中一条最深刻的体会就是没有共产党,就没有新中国;没有新中国,就没有我夏菊花。 我虽然为党、为人民做了点事,但很有限。

我希望能够多留下美好的东西,少留遗憾,把杂技发展的道路扫干净一点,让后人跑得更快一些。

夏菊花题写寄语:把美好留给后人记者:您在培养新人方面可谓不遗余力,如果请您寄语当今年轻一代的杂技演员,您想对他们说些什么?夏菊花:回想起自己练习顶碗的过程,我明白,成功之路就是苦练之路,就是不断攀登之路,就是敢于创新之路。 如今国家经济发展,国力增强,年轻演员一定要珍惜这个时代,把握好这个时机,希望他们能够后来居上。 当然,在杂技的发展过程中,每一个时代都有每一个时代所遇到的问题,希望新一代的杂技演员们相信自己,年轻人就是要在困难面前勇往直前。 经过努力之后克服困难、解决问题,也能做到将美好留给后人。